你是否羨慕他人能寫出一首美輪美奐的古詩詞？「初未」目前已開啟【古詩詞學堂】，教各位讀者零基礎學寫古詩詞，有興趣的朋友們可以關注「初未」，一起感受古風的魅力，保護傳統文化。

許多人在讀詩、寫詩時，往往喜歡參照白話文的邏輯，去翻譯解讀，因而很容易地就產生了詩詞是通篇廢話的言論。

可白話翻譯出來的古詩詞真的是古詩詞嗎？今天，先森我就給大家講解講解，再教教大家如何寫出絕句的意境。

先森我本職也是文字方面。寫作之餘寫作，並非一件美麗的事，純粹是因為熱愛古詩詞才寫。希望大家多點讚、多關注、多評論、多轉發，一起來保護傳統文化。

上一期中，先森我特意嘗試了「直播」寫詩，關注度不高。所以今天先森我還是中規中矩好了。

很多人認為律詩長規則多難寫，實則不然。絕句字數少，發揮的空間就少。就像炒菜材料多，反而更好炒。

當然，對於古人並非如此，他們的思維本身就是簡單而跳躍的，寫絕句更容易。不像我們，已經形成了比較完整的邏輯體系。

說了這麼多，無非就是告訴大家，絕句的特色：簡單而跳躍。跳躍這個詞不准，但想了很久也不知道怎麼形容，下文中大家自己感受。

極簡的美麗

前面講完格律以及七律寫作，律方面再提也沒意思。因此下面不區分古絕和律絕，僅講講絕句的意境和寫法。

因句數限制，絕句的意境，相較律詩而言，不會太過複雜。

一般情況，一首絕句就是用來形容一個畫面或一件事。如最經典的「床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。」

但此時，許多人喜歡用複雜的邏輯思維去分析絕句，這就不懂行了。因為絕句簡單，卻重在表現意境，通過畫面來構成意境。

就像《斷章》：「你在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。」你如果非要去計較他在講述什麼邏輯，那永遠讀不懂這種韻味。

所以新手寫絕句時，先森我不建議使用太複雜的畫面。如先森我沈園玩時有感於陸遊和唐婉，便隨性作下一首：一念春晨一念冬，沈園歲月太匆匆。哀詞半曲填終老，也付後人談笑中。

簡單的描述、簡單的畫面，你若將其改成白話，那還真是通篇的廢話。這或許，就是絕句的魅力、中華古詩詞的魅力。

當然，對詩詞大家而言，也有通過絕句來描寫極為複雜的意境，如「朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。」

短短四句，李白卻令我們有日行千里、看遍大江南北的感受，不得不令人欽佩。

跳躍的音符

我們讀絕句時，或許有這麼一種感覺，你永遠猜不出它下一句要講什麼。所以先森我斗膽將其形容成「跳躍的音符」。

確認完要寫的中心以後，絕句同樣也要構思。如果說律詩的構思是謀篇布局，那絕句的構思就可以說是精準萃取，將最能體現中心的畫面和細節找出來。

如「鄉音無改鬢毛衰」，找了鄉音和鬢毛兩個詞來體現時間跨度。再如「隨風潛入夜，潤物細無聲。」潛、潤、細、無，將春雨特點「萃取」出來，構建了極為完整的意境。

跳躍，也並非漫無目的地亂跳。比如，要形容花美，就不要去描述太陽有多好，風有多涼爽，如「春時日正舒，風過小堂屋。樹滿妝嬌艷，花開勝玉膚。」

乍一看還挺像回事，但是意象太散，除了感覺舒服外，沒有太強的畫面感，形容花美比較牽強。

大家或許會問，絕句不都是這樣描寫的嗎？其實，很多人也都是這麼寫。這其實只構建了感覺，沒構建出意境。

絕句畫面零散時，必有一條線牽在其中。比如，先森我來改下前面這詩：「春遲日正舒，風曳小桃膚。羞滿垂嬌艷，腮紅勝似初。」

改一個」遲「，用來襯托後面的」初「。風，用來撩花。「羞」來襯托花嬌。「垂」既應和風吹，又顯生動。「腮」用來擬人。這樣來將畫面串成意境。

再一次聲明：網文字越多，越難令人看完，望前輩理解苦衷。文章講述的規則大家可以儘管用，有簡化和爭議大都會有說明，鼓勵大家進一步學習研究。

先森我的觀點是，詩詞要弘揚，但也要適應現代，只有先讓更多人參與進來，共同保護傳統文化，才能獲得弘揚的成效。

資料來源:每日頭條